Dove c'è musica di devozione, Dio è sempre a portata di mano con la sua presenza gentile (J. S. Bach)
1 8 4 5, l’ A n n o d e l l a F u g a :
l’ o p. 6 0 d i R o b e r t S c h u m a n n
Breve analisi tecnica dell'op. 60:
Fuga n. 6 in si bemolle maggiore
Prevede l’elaborazione di due soggetti: primo soggetto per una fuga a cinque voci reale, secondo soggetto per una fuga a quattro voci tonale.
Schema esposizione prima fuga (battute 1- 18)
Tonalità: si bemolle maggiore
legenda
SOGG.: = soggetto
RISP: = risposta
DIVERT.: = divertimento
P.L.: = parte libera
1° Soggetto
Risposta
Battute
1 - 3 : 1° Soggetto (voce di basso II)
4 - 6 : Risposta (voce di tenore)
7 - 8 : Divertimento
8 - 10 : 1° Soggetto (voce di contralto), modificata ritmicamente la testa; invece di iniziare sul primo tempo
con una semibreve, inizia sul secondo con una minima.
11 - 13 : Risposta (voce di soprano), modificata come il precedente soggetto.
14 - 15 : Breve divertimento
16 - 18 : 1° Soggetto (voce di basso I)
19 - 20 : Breve collegamento che anticipa la testa del 2° soggetto
21 : Seconda esposizione senza divertimenti. Non si può considerare controesposizione canonica.
21 - 23 : 1° Soggetto (voce di soprano)
24 - 26 : Risposta (voce di tenore) con modifica simile a battuta 11.
27 - 29 : 1° Soggetto (voce di basso II) con modifica simile a battuta 8.
30 - 32 : Risposta (voce di contralto): conclude la seconda esposizione.
33 : Transizione modulante
34 - 36 : 1° Soggetto (voce di basso I) al sesto grado
37 - 39 : Risposta (voce di soprano) al secondo grado con intervalli modificati nella parte finale.
40 - 46 : Divertimento basato su elementi cromatici del soggetto.
47 - 49 : 1° Soggetto (voce di soprano) su pedale di dominante
50 - 53 : Divertimento
54 - 56 : 1° Soggetto (voce di soprano) con modifica simile a battuta 11.
57 - 58 : Coda con carattere cadenzante che porta al secondo soggetto con relativa elaborazione (Lebhafter).
Schema della sezione riferita al 2° soggetto.
Tale sezione prevede una esposizione, una parte centrale di divertimenti, una terza parte dalla ripresa del soggetto (battuta 87) al pedale di dominante.
legenda
SOGG.: = soggetto
RISP: = risposta
P.L.: = parte libera
2° Soggetto
Risposta
Battute
58 - 60 : 2° Soggetto (voce di contralto).
60 - 62 : Risposta (voce di soprano). Il senso ambiguo della tonalità non definisce una risposta secondo
i criteri armonici consueti.
62 - 64 : 2° Soggetto (voce di basso)
64 - 66 : Risposta (voce di tenore)
66 : Fine dell’esposizione
66 - 68 : 2° Soggetto (voce di soprano) modificato nell’altezza di un suono per motivi di conduzione delle voci.
L’autore tende a mettere in risalto l’articolazione delle terzine, elemento su cui si basa il
successivo divertimento.
68 - 70 : Risposta modificata (voce di contralto)
70 - 87 : Ampio divertimento basato sul materiale tematico della seconda parte della fuga:
articolazione della terzina, testa del soggetto nella versione originale e per moto contrario.
87 - 89 : Soggetto (voce di basso II) nella tonalità originale (dal levare di battuta 87)
89 - 91 : Risposta (voce di tenore)
91 - 94 : Coda su pedale di dominante nella tonalità di si bemolle maggiore che richiama al soggetto,
al levare di battuta 92, a 5 parti.
95 - 97 : 1° Soggetto della prima fuga (voce di basso I) modificato nella parte finale
98 - 100 : 2° Soggetto (voce di soprano)
101 - 103 : 1° Soggetto (voce di soprano) modificato ritmicamente nell’incipit come già precedentemente visto.
104 - 107 : Collegamento armonico-melodico che porta al pedale di dominante su cui è sovrapposto l’incipit
del 2° soggetto (voce di soprano), che non troveremo più, salvo alcuni richiami, nella prosecuzione
della fuga.
108 - 110 : 1° Soggetto (voce di tenore) su pedale di dominante di sol minore
111 : Appendice naturale del 1° soggetto
112 - 114 : 1° Soggetto (voce di soprano) alla sottodominante su pedale di dominante di do minore.
115 : Appendice del soggetto che culmina su pedale di dominante di FA.
116 - 155 : Ampio episodio che perde la fisionomia contrappuntistica assumendo caratteristiche di scrittura
accordale nella quale il motto B-A-C-H è ampiamente esaltato fin dall’inizio, alla voce di
soprano (batt. 111-112), quindi alle battute 122-123, sempre alla voce di soprano.
Dalla battuta 130 la sonorità è ampiamente amplificata. Alla battuta 139 inizia una situazione in cui
la testa del soggetto (il motto B-A-C-H è ripreso alle battute 142-143) determina degli stretti molto
ravvicinati.
Il momento culminante è sul pedale di tonica (battuta 151) dove inizia il momento cadenzante
conclusivo reso ancora più incisivo dal passo di agilità del pedale.
